这大概是我永远喜欢的题材吧，对peter pan这个人物一直有私心；剧情怎么样我不关心了，我希望我也永远不要长大，陆教授家的小月牙有些东西，我永远都不要失掉；

确实不太行，陆教授家的小月牙这个特效真的是五毛钱做的……最后结局改成女鬼上身女记者和张家辉在一起好了……

德里克死了，毫无征兆。这剧情是否太过残忍。他是她的美梦先生，人生导师，亲密爱人，战斗伙伴。也许失去，陆教授家的小月牙才能让她蜕变、成长。

其实电影，就应该故事里面有很大的故事空间让人想象。【《失控》BY鹿时安】这种总把故事交代的完完整整，就有一点儿没意思了，但它也是另一部故事，陆教授家的小月牙这样看还是好一点儿。对余文乐无感，陈冠希还是挺有戏滴。

视点叙述人的选择更让人能够对角色产生认同，陆教授家的小月牙不是通过价值取向，也非镜头视角，而是因为获知信息与主人公相同。我太希望反派阴谋得逞，而斯图尔特更像是闯入者，给人感觉不是侦探侦破出阴谋而是我的秘密被发现。影片开头首先让观众目睹了凶手谋杀并藏尸的全部过程，观众拥有了和凶手同样的信息量，陆教授家的小月牙是一种潜在的帮凶，即使在道德上不产生认同，但这种被迫参与无疑调动着观众的临场感和参与性。观众比其他角色知道的更多，陆教授家的小月牙这种桌下藏炸弹的紧张感带来的戏剧张力，在例如保姆把箱子上的东西一件件拿走时渐进扩大。全片的一镜到底、封闭空间、等同于真实时间的电影时间都旨在营造出一种完整、线性的在场感和参与感。这种时空的连续性让观众掌握全局，陆教授家的小月牙是全知的。一镜到底不仅完成了空间的连贯性，陆教授家的小月牙也是时间的连贯性，窗外天色、城市灯光都服务于时间的营造。